Historisches Zentrum von Mexiko-Stadt
Palacio de Bellas Artes: das Theater, das dreißig Jahre brauchte
Entworfen für die Hundertjahrfeier von neunzehnhundertzehn, wurde es erst neunzehnhundertvierunddreißig eingeweiht, im Inneren mit einem anderen Stil.
Standort: Bellas Artes und die Alameda, Historisches Zentrum von Mexiko-Stadt.
Bevor es diesen Palast gab, stand hier ein Kloster. In der Vizekönigszeit befand sich an diesem Ort das Kloster Santa Isabel. Nach der Enteignung der Kirchengüter wurde das Kloster zu Privathäusern und die Kirche zu einer Seidenfabrik. Jahre später schlug der Ingenieur Gonzalo Garita dieses Grundstück für den Bau des neuen Theaters vor.
Das Projekt wurde dem italienischen Architekten Adamo Boari anvertraut, den die Regierung von Porfirio Díaz beauftragt hatte. An seiner Seite arbeitete Garita, ein mexikanischer Militäringenieur, der für die Tragkonstruktion verantwortlich war. Gemeinsam führten sie in Mexiko das sogenannte Chicago-System ein, das Stahlbeton und Stahl verbindet. Boari stellte sich ein großes Glashaus vor, gekrönt von drei durchscheinenden Kuppeln und mit Ornamenten im Stil des Art Nouveau. Die Arbeiten begannen im Jahr neunzehnhundertvier. Das Ziel war, zur Hundertjahrfeier der Unabhängigkeit im Jahr neunzehnhundertzehn einzuweihen.
Aber der Boden von Mexiko-Stadt ist der einer ehemaligen Lagune, und das Gebäude sank ein. Im Jahr neunzehnhundertachtundzwanzig musste der abgesunkene Teil des Sockels freigelegt werden. Dann kam die Revolution. Zwischen neunzehnhundertdreizehn und neunzehnhundertzweiunddreißig gab es mehrere Versuche, das Werk zu vollenden. Boari verließ das Land und sah sein Theater nie fertig.
Im Jahr neunzehnhundertdreißig legte Federico Mariscal seinen endgültigen Entwurf vor. Die Arbeiten wurden im Juli neunzehnhundertzweiunddreißig wieder aufgenommen, und der Bau wurde im März neunzehnhundertvierunddreißig abgeschlossen. Mariscal bewahrte das Äußere von Boari und gestaltete das Innere im Stil des Art Déco, mit geometrischen Formen und Elementen, die an die vorspanische Welt erinnern. Für diese Innenräume wurde Marmor aus verschiedenen Regionen Mexikos verwendet.
Die Einweihung fand am neunundzwanzigsten September neunzehnhundertvierunddreißig statt, im Beisein von Präsident Abelardo L. Rodríguez. Bei der Galavorstellung erklang das Sinfonieorchester von Mexiko unter der Leitung von Carlos Chávez, und es wurde Die verdächtige Wahrheit von Juan Ruiz de Alarcón aufgeführt. Was als Huldigung des Porfiriats an die Hundertjahrfeier begonnen hatte, öffnete nun endlich in einem nachrevolutionären Mexiko. Der Palast umfasste außerdem ein Museum für bildende Künste, das zwei Monate später eröffnete. Von ihm sprechen wir an der nächsten Station.
Die vier Pegasus-Figuren auf dem Vorplatz sind ein Werk des spanischen Bildhauers Agustí Querol. Sie kamen im Jahr neunzehnhundertelf aus Spanien und waren dafür gedacht, die Ecken des Theaterdachs zu krönen. Nach mehreren Umsetzungen, darunter eine Zeit auf dem Zócalo, landeten sie schließlich hier. Pegasus ist das geflügelte Pferd der griechischen Mythologie und wird mit Fantasie und Kreativität verbunden.
Es gibt ein Stück, das man von der Straße aus nicht sieht und das nur bei bestimmten Vorstellungen erscheint. Es ist der Glasvorhang des Saals, entworfen vom Bühnenbildner Harry Stoner und gefertigt vom Haus Tiffany in New York. Der Vertrag wurde im Jahr neunzehnhundertneun unterzeichnet, und der Vorhang wurde im Jahr neunzehnhundertzwölf installiert. Er besteht aus rund einer Million Teilen aus opalisierendem Glas, wiegt mehr als zwanzig Tonnen und zeigt die Vulkane Popocatépetl und Iztaccíhuatl.
Und es gibt eine überraschende Tatsache. Der Postpalast, den Boari und Garita vor diesem Theater errichteten, steht noch immer, ohne Anzeichen von Absenkungen. Wir werden ihn später besuchen. Wende dich jetzt zur Alameda hin, denn dieser Vorplatz ist erst der Anfang.
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